Пугающее пророчество от Эммы Уотсон и Тома Хэнкса

Кинематографические фантазии о будущем редко бывают оптимистичными: человечеству обязательно должно что-то угрожать. Но природные катаклизмы и соседи по космосу не выдерживают конкуренции с высокими технологиями, порожденными и управляемыми it-гениями. Создатели "Сферы" задумались о мире, где все и все – одна гигантская социальная сеть. В прокате с 27 апреля. О ЧЕМ Мэй (Эмма Уотсон) получает работу в корпорации мечты: соцпакет, тимбилдинг, страховка, идеология “любить – значит делиться” и воплощение смелых карьерных фантазий. Глава – идеолог, апологет социальных медиа и гуру-шоумен Эймон Бэйли (Том Хэнкс) стремится и призывает сотрудников к прозрачному миру, где не будет ни личных,ни государственных тайн, недомолвок и преступлений. Но безрассудный поступок Мэй мгновенно привлек внимание высших кругов к новой сотруднице. Бэйли предложил девушке интересный, но непростой эксперимент – транслировать каждый свой шаг и вдох всему миру с помощью камеры, размером с сережку. Идеалистка, грезящая совершенствованием мира, соглашается: на кону – прорыв в сознании миллиардов, новый уровень коммуникации, безопасности, знания. Живя онлайн 24/7, Мэй верит в свою великую миссию, пока не узнает подноготную гигантской it-компании и истинные цели тех, кто стоит у руля. Девушка, которая еще вчера была просто "лицом бренда" и звездой соцсетей, решается на весьма рискованный шаг, от которого будет зависеть судьба ее семьи, друзей, коллег и, гипотетически, наших с вами ближайших потомков. ГДЕ МЫ ЭТО ВИДЕЛИ Фантастический триллер по роману Дэйва Эггерса, по сути, продолжает ряд утопий в духе "1984" Оруэлла и "Дивного нового мира" Хаксли. Из экранных родственников стоит вспомнить “Социальную сеть” Дэвида Финчера – флагманскую ленту категории “почему соцсети – это не всегда хорошо”. Фильм о Марке Цукенберге не обходит стороной его личную жизнь: основатель крупнейшей соцсети добился успеха, признания и внимания женщин, но потерял любимую девушку и друга. Драма “Отключение” Генри Алекса Рубина сосредоточена на истории семейной пары, где муж проигрывает огромные суммы в онлайн-казино под аккаунтом жены, а она вовсю забавляется с интернет-любовниками. Здесь же сюжетные линии повествуют о парне, зарабатывающим онлайн-проституцией, и жестоких подростках, издевающихся над забитым одноклассником – все это наглядно демонстрирует идею, что перебарщивать с соцсетями – путь к деградации и смерти наяву. Героиня Эммы Уотсон жертвует простыми семейными радостями (пикники с родителями по выходным, прогулки с другом-отшельником) во имя карьеры и иллюзии лучшего мира – и, кажется, не жалеет о своем выборе. ЧТО НОВОГО “Сфера” – это очень страшный фильм. Фантастику в обертке реализма, темпоритм которой органичен клиповому сознанию – то есть сознанию большинства пользователей соцсетей, смотреть не сложнее, чем ленту новостей. Вот образцовая корпорация – коллеги с улыбками продавцов “гербалайфа”, радеющие за общение без границ и постоянное присутствие в онлайне; начальник, зомбирующий идеей “прозрачности”, прикрывающий манипуляции благородными целями (“каждый имеет право на знание, – скандирует он, – мой сын-паралитик может увидеть мир, благодаря понатыканным на деревьях и домах камерам. Ваши дети будут в безопасности – стоит только открыть себя миру и транслировать каждый свой шаг!”). Злодей из Тома Хэнкса отменный, несмотря на то что главная интрига становится ясна приблизительно сначала, одно удовольствие наблюдать, как альфа-самец ведет толпу и читает проповеди из популярной позитивной философии. Хорошая девочка – героиня Эмма Уотсон, демонстрирующая интегральное сознание и глубокий внутренний мир на собеседовании, трансформируется в жертву Сети, в зависимую сначала от рейтинга, а затем от числа подписчиков “Инста-девочку”, ослепленную верой в то, что любую проблему можно решить, и делать это будет не кто иной, как она сама. Трагедия мира, создаваемого этой корпорацией, в том, что этот прозрачный и стерильный социум, не имеющий частной жизни, легкоуправляем, и рычаги управления – иллюзия безопасности. Тот, кто имеет тайну, априори во тьме (в символике фильма это значит – преступник), а не имеющий тайн и личных границ – достойный член общества, которому положены и все блага. Для наглядности приводится пара примеров того, как вовлеченность в Сеть может спасти или украсить жизнь – и народ кивает, народ аплодирует. И здесь крайне важен Мерсер (Эллар Колтрейн), друг Мэй, любитель тишины, естественного мира и природы. Парень мастерит люстры из оленьих рогов и не стремится к шумихе, но Мэй выложила фото его поделок в соцсети, чем спровоцировала гнев проактивных граждан, готовых разорвать Мерсера за нетактичное, с их точки зрения, обращение с животными. Это общество открытых, позитивных, социальных в буквальном смысле убивает Мерсера, потому что не терпит инаковых, не терпит и не понимает творцов и не может смириться с тем, что у кого-то есть жизнь вне социальных сетей. “Сфера” – это приговор любым проявлениям творчества и воли. Все дело – в инновации, которая, вероятно, и в реальной жизни уже не за горами (но раскрытие ее – ненужный спойлер). Она может служить во благо, но все мы знаем, какими намерениями вымощена дорога в ад. Одна из главных особенностей этой технологии – взаимосвязь всего и всех, но не в причинно-следственном смысле, а в самом примитивном: единое облако повязывает друг с другом всех жителей Земли, и каждый перед другим гол как сокол, и каждый может и должен участвовать в жизни общества и влиять на нее (на самом деле нет). Сарказм заключается в том, что стремление к демократии, которым пудрят мозги работникам корпорации, оборачивается тоталитаризмом – вся власть, все данные и все рычаги давления находятся в руках тех, кто ни за что не станет играть в свою же игру, и никакая Мэй не изменит хода вещей, потому что условная Мэй – это видимость, манекен. Создателям фильма удается балансировать и открывать и плюсы жизни в Паутине, и ее минусы. Да, неубедительно и несколько топорно выглядит антитеза тьмы (жизнь офлайн, личные границы, тайны) и света (полная открытость, а значит, безгрешность), но не сама по себе, а в развязке, когда героиня делает выбор, открывает дверь – и… Угадайте, какую сторону выберет девушка с синдромом отличницы? Выбор, с одной стороны, парадоксальный, а с другой – неизбежен, по мнению авторов. Это и не выбор, а логичный исход для тех, кто в погоне за трансляцией жизни потерял и себя, и саму жизнь. “Сфера” – пугающее пророчество, и оно тем страшнее, чем больше благ сулит прозрачная жизнь с популистскими лозунгами-статусами френдленты.