Издательство Московской консерватории выпустило сборник статей «Пути развития русской оперы». Тематика работ охватывает весь исторический путь, пройденный оперным жанром в России от XVIII до начала XXI века, и освещает избранные явления (жанровая специфика, индивидуальное композиторское творчество, организация музыкально-театрального дела, исполнительская практика). Специальное внимание уделено творчеству М. П. Мусоргского и Н. А. Римского-Корсакова. В основе сборника – материалы международной научной конференции «Пути развития русской оперы (к 180летию М. П. Мусоргского и 175-летию Н. А. Римского-Корсакова)», которая была организована кафедрой истории русской музыки Московской консерватории и прошла 28–29 ноября 2019. В последние годы в работе кафедры истории русской музыки возник дополнительный оперный «акцент». Речь идет о проекте «Возрождение русской оперной классики», способствующем исполнению забытых и малоизвестных произведений, без которых нельзя представить себе историю русского музыкального театра. На страницах сборника об этом проекте рассказывает его инициатор, заведующая кафедрой профессор И. А. Скворцова Пути развития русской оперы: сборник статей по материалам международной научной конференции. Редакторы-составители: И. А. Скворцова, доктор искусствоведения, профессор Д. Р. Петров, кандидат искусствоведения, доцент. М.: Научно-издательский центр “Московская консерватория”, 2023. 304 с. Тираж 200 экз. Отдельный блок материалов посвящен оперному творчеству XVIII и первых десятилетий XIX века. С. Г. Мураталиева поднимает тему начального этапа становления национального оперного театра: во-первых, о значении первых опытов по созданию опер-seria на «местных» языках (русском и немецком), во-вторых, о том, насколько адекватен исторической реальности распространенный взгляд на русскую оперу XVIII века, почти полностью исключающий из рассмотрения музыку, которую создавали на русские тексты композиторы-иностранцы. Статья И. В. Полозовой представляет собой опыт целостной характеристики комических опер В. А. Пашкевича с точки зрения драматургии и стиля, в значительной степени определяемых литературным текстом. Первые десятилетия XIX века – этап, богатый забытыми или малоизвестными страницами русского музыкального театра. К одному из интереснейших явлений такого рода – оперному творчеству А. А. Алябьева – привлекает внимание Я. А. Кабалевская. Среди материалов о русском оперном театре XIX – начала ХХ века: анализ оперной драматургии П. И. Чайковского (Д. Р. Петров), характеристика опер А. С. Аренского, раскрывающую их историческое место и стилевое своеобразие (А. М. Горшкова). Две статьи написаны на основе ранее не известных архивных материалов, свидетельствующих об отношении русской оперной труппы и членов императорской семьи (Г. А. Моисеев), о контактах Н. А. Римского-Корсакова с инспектором музыки и заведующим музыкальной библиотекой Мариинского театра Е. К. Альбрехтом (М. Н. Щербакова). Творчеству Н. А. Римского-Корсакова посвящены статьи О. В. Комарницкой, А. Г. Хачаянц, И. В. Дынниковой. Корсаковская тема дополняется статьей, где на примере жизни и творчества деятелей армянской музыкальной культуры раскрывается значение школы Римского-Корсакова (А. Г. Асатрян). Статья В. П. Павлиновой о «Борисе Годунове» М. П. Мусоргского предлагает оригинальную интерпретацию образа Самозванца. В сборник также включена ранее публиковавшаяся статья С. М. Слонимского, в которой ярко и своеобразно высвечены особенности трактовки в операх Мусоргского образа народа и, шире, образа истории. Работу Слонимского представляет Е. Б. Долинская, которая указывает также, насколько важное место занимал Мусоргский в сознании Слонимского и его представлениях о русской музыке в целом. В разделе, посвященном русской опере ХХ века, содержится пример оригинальной интерпретации «Мавры» И. Ф. Стравинского (О. В. Шмакова). Две статьи с разных сторон освещают особенности развития и бытования оперного жанра в Советском Союзе: задачи и результаты государственной культурной политики по созданию советской оперы (Е. С. Власова) и характерные для 1930–1940-х пути формирования национального репертуара в союзных республиках на примере малоизвестного замысла казахской оперы, музыку которой должен был писать Б. В. Асафьев (А. К. Омарова). В статье Е. Э. Лобзаковой рассматривается произведение В. А. Кобекина, которое демонстрирует новое претворение исторической темы в композиторском творчестве второй половины ХХ века. В последнем разделе сборника содержатся работы, посвященные интерпретациям оперных произведений в исполнительской и театральной практике XX – начала ХХI века. В круге внимания авторов – обширная деятельность С. П. Дягилева, среди начинаний которого Е. Е. Потяркина остановилась на постановках опер Мусоргского. Н. Д. Свиридовская полно представила деятельность Н. Н. Евреинова в музыкальном театре и его менявшиеся с течением времени взгляды на эту область искусства. Своеобразная история русской оперы в Китае и современное положение русского оперного репертуара в этой стране, сжато освещаются в статье Сюй Кэхань. Содержание Опера в России. От XVIII к началу ХХ века Суфия Мураталиева. О развитии русской и немецкой оперы во второй половине XVIII века. «Альцеста» Сумарокова — Раупаха и Виланда — Швейцера Ирина Полозова. Становление русской комической оперы и творчество В. А. Пашкевича: о специфике музыкального театра в России XVIII века Ярослава Кабалевская. Оперное творчество А. А. Алябьева. Судьба неизданной оперы «Буря» Даниил Петров. К вопросу о «композиторской режиссуре» в операх Чайковского Анна Горшкова. Оперы А. С. Аренского в контексте русского музыкального театра рубежа веков Григорий Моисеев. Русская опера и ее августейшие покровители (по неизданным воспоминаниям Э. Ф. Направника) М. П. Мусоргский и Н. А. Римский-Корсаков Варвара Павлинова. Об эстетических горизонтах оперы Мусоргского «Борис Годунов» Елена Долинская. Исторические оперы Мусоргского в концепции С. М. Слонимского Сергей Слонимский. Трагедия разобщенности людей в исторических операх Мусоргского Ольга Комарницкая. Принципы музыкальной драматургии и композиции в опере Н. А. Римского-Корсакова «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» Анжела Хачаянц. «Плетение словес» в либретто оперы «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» Ирина Дынникова. Старообрядческие предания в либретто «Сказания о невидимом граде Китеже и деве Февронии» Анна Асатрян. Роль и значение Н. А. Римского-Корсакова в творческой судьбе армянских композиторов Макара Екмаляна и Александра Спендиаряна (Спендиарова) Мария Щербакова. Из переписки Н. А. Римского-Корсакова и Е. К. Альбрехта: 1870–1890-е Русская опера XX века Ольга Шмакова. «Мавра» Стравинского по прочтении Пушкина. Из опыта анализа расколотой целостности Екатерина Власова. В поисках советской классической оперы Аклима Омарова. «Акан — Зайра» М. Ауэзова и С. Муканова: об особенностях либретто к «казахской» опере Б. В. Асафьева Елена Лобзакова. «Пугачев» Владимира Кобекина. Спирали развития исторической оперы, или Вновь об анатомии русского бунта Русские оперы в постановочной практике Нина Свиридовская. Оперные постановки Николая Евреинова Елена Потяркина. Оперы М. П. Мусоргского в «Русских сезонах» С. П. Дягилева Сюй Кэхань. К вопросу о развитии русской оперы в Китае Ирина Скворцова. Новые сценические воплощения забытых русских опер «МО» Дорогие наши читатели, коллеги, друзья! Времена изменились, но «Музыкальное обозрение» неизменно в своей сути: качественная аналитика, рецензии, статьи, книжные обзоры, исчерпывающая картина культурной жизни в столицах и регионах. Подписывайтесь на газету «Музыкальное обозрение»! Подписка на газету – это ваша поддержка сайта, концертов и фестивалей, образовательных, просветительских, издательских проектов «Музыкального обозрения». Также вы можете поддержать наше издание финансово. ПОДДЕРЖАТЬПОДПИСАТЬСЯ «Му зыкальное обозрение» в социальных сетях